¿Cómo construir intervalos característicos en cualquier clave?

Hoy hablaremos sobre cómo construir intervalos característicos en cualquier clave: en la mayor o en la menor. Primero debe comprender qué son los intervalos característicos en general, cómo aparecen y en qué niveles se construyen.

En primer lugar, los intervalos característicos son intervalos, es decir, combinaciones de dos sonidos en una melodía o armonía. Los intervalos son diferentes: limpio, pequeño, grande, etc. En este caso, nos interesarán los intervalos extendidos y reducidos, es decir, el segundo y el quinto incrementos, el horario y el horario reducidos (solo hay cuatro, se recuerdan muy fácilmente) uh₂uv₅ mente₇mente₄).

Estos intervalos se denominan características porque aparecen solo en armónico mayor o menor en relación con la "característica" para estos tipos de pasos mayores y menores elevados y bajos. ¿Qué significa eso? Como se sabe, el sexto paso se reduce en el armónico mayor, y el séptimo se eleva en el armónico menor.

Por lo tanto, en cualquiera de los cuatro intervalos característicos, seguramente uno de los sonidos (inferior o superior) será este paso "característico" (VI bajo, si es mayor, o VII alto, si estamos en menor).

¿Cómo construir intervalos característicos?

Ahora pasamos directamente a la cuestión de cómo construir intervalos característicos en un menor o en un mayor. Esto se hace muy simple. Primero debe proporcionar la tonalidad necesaria, escribir, si es necesario, sus signos clave, y calcular qué tipo de sonido es "característico" aquí. Y luego puedes moverte de dos maneras.

Primera forma proviene del siguiente axioma: Los cuatro intervalos característicos giran en torno al "paso característico".. Mira cómo funciona.

Ejemplo 1. Intervalos característicos en C mayor y menor.

Ejemplo 2. Intervalos característicos en fa mayor y fa menor.

Ejemplo 3. Intervalos característicos en A mayor y A menor.

En todos estos ejemplos, vemos claramente cómo los segundos extendidos con cuartos reducidos literalmente "giran" alrededor de nuestro paso mágico (les recuerdo que en el mayor "paso mágico" está el sexto, y en menor, el séptimo). En el primer ejemplo, estos pasos se resaltan con un marcador amarillo.

Segunda vía - también una opción: simplemente construya los intervalos necesarios en los pasos correctos, especialmente porque ya conocemos un solo sonido. En este caso, esta tableta te ayudará enormemente (se recomienda hacer un boceto en un cuaderno):

Hay un secreto con el que esta tableta puede ser fácilmente recordada. Arruga tu bigote: en general, todos los intervalos extendidos se construyen en un sexto paso reducido, en un menor todos los intervalos reducidos se construyen en un séptimo elevado!

¿Cómo puede este secreto ayudarnos? Primero, ya sabemos en qué nivel se construyen dos intervalos de cuatro (ya sea un par de reducidos, un cuarto de galón y una septima, o un par de agrandados, un quinto y un segundo).

En segundo lugar, después de haber creado este par de intervalos (por ejemplo, ambos extendidos), obtenemos casi automáticamente el segundo par de intervalos característicos (ambos reducidos); basta con "dar la vuelta" a lo que hemos construido.

Por que asi Sí, porque algunos intervalos simplemente se convierten en otros de acuerdo con el principio de la reflexión especular: un segundo se convierte en septim, un cuarto en quint, los intervalos reducidos al volverse más largos y viceversa ... ¿No creen? ¡Compruébelo usted mismo!

Ejemplo 4. Intervalos característicos en D mayor y D menor.

Ejemplo 5. Intervalos característicos en G mayor y G menor.

¿Cómo se resuelven los intervalos característicos en mayor y menor?

Los intervalos característicos de consonancia son inestables y requieren una resolución adecuada a consonantes tónicas estables. Aquí hay una regla simple: a resolución en tónica aumento de intervaloAly necesita aumentar, y reducir - para reducir.

Al mismo tiempo, cualquier sonido inestable entra en el establo más cercano. Y en un par de intervalos uv.₅- mente₄ en general, es necesario permitir solo un sonido (una etapa "interesante"), ya que el segundo sonido en estos intervalos es una tercera etapa estable, que permanece en su lugar. Y nuestros pasos "interesantes" siempre se resuelven de la misma manera: el sexto reducido tiende al quinto, y el séptimo elevado al primero.

Así resulta que se permite un segundo extendido a un cuarto limpio, y se permite un septim reducido a un quinto limpio; el quinto aumentado, cuando se amplía, cambia a un sexto grande cuando se resuelve, y el cuarto de galón reducido, disminuyendo, pasa a un pequeño tercio.

Ejemplo 6. Intervalos característicos en mi mayor y menor.

Ejemplo 7. Intervalos característicos en B mayor y B menor.

Hablar sobre estos divertidos intervalos puede, por supuesto, continuar indefinidamente, pero ahora nos detendremos en esto. Agregaré unas pocas palabras más: no confunda los intervalos característicos con los tritones. Sí, de hecho, aparece un segundo par de newts en los modos armónicos (un par de₄ con mente₅ también hay en diatónico), sin embargo, consideramos los tritones por separado. Puedes leer más sobre los tritones aquí.

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